主任老师进来后，看得目瞪口呆，后来就带了里兹市立美术馆的策展人过来。毕业半年后，Lily受邀到该馆举办个展，上下两层展馆挂满了那66天从她笔端逃逸出来的人机妖兽。
时隔将近十年，Lily在出版前才被逼迫着面对昔日蜂拥而出的“妖魔鬼怪”，重新整理时她发现，涂鸦原是她克服恐惧的途径，以涂鸦捉拿怪兽，而最想降服的，原来就是自己。“一些潜藏的想法，一直在我们心里安安稳稳，一旦翻出来，你可能会很恐惧自己原来有这样的部分。但它给了你更大的可能性，让人变得开阔。”
通过涂鸦，Lily重新整理自己的生命经验，也创造新的记忆。“我后来在画漫画时有很深刻的反省。现在的世界没有什么新的事物，有的只是解释那些事情的意义的不同角度。我觉得回溯家庭历史、个人成长历史，对于认清自己的位置是很重要的。但另一方面，其实我们也能创造自己的过去。我们从小有意无意地用一个角度来看世界，但长大之后重新再看，在做记录以外，我会觉得，横竖有一个角度，不如就创造自己想要的过去。越来越多角度去看一件事，这很有意思。”
“Lily的涂鸦墙”不仅是作品集，她也在书的最后一章教导读者如何开始自己的女性涂鸦。在新书宣传活动中，她请读者加入涂鸦的行列，由此也看到了别人的生命故事。而在全书的最后，她讲述的是立体的涂鸦，也是最古老的涂鸦——编织。她用雨伞工厂的剩料，以一枝钩针，随心所欲地编织成各种可穿戴的物品。由于朋友的提醒，这不只是艺术雕塑品，也可以变成产品，所以她与朋友开了公司，开始发展创意绿色设计。Lily说，这背后也有论述：人所记念的，与物共生。“例如旧毛衣，可以看作是家族历史的传承。在爸爸去世后，妈妈整理出很多以前织给爸爸的毛衣，又不舍得丢弃。所以就把它拆了，重新再织给孙子孙女。这件事不单有创造性，也让家族记忆一代一代传下去。”